統(tǒng)編版2023-2024學(xué)年高二語文上學(xué)期期末考點(diǎn)大串講信息類文本閱讀原卷版(3)

　�、荞R克思主義之所以被承認(rèn)為真理，正是千百萬群眾長期實(shí)踐證實(shí)的結(jié)果。毛主席說：“馬克思列寧主義之所以被稱為真理，也不但在于馬克思、恩格斯、列寧、斯大林等人科學(xué)地構(gòu)成這些學(xué)說的時(shí)候，而且在于為爾后革命的階級(jí)斗爭(zhēng)和民族斗爭(zhēng)的實(shí)踐所證實(shí)的時(shí)候。”（《實(shí)踐論》）馬克思主義原是工人運(yùn)動(dòng)中的一個(gè)派別，開始并不出名，反動(dòng)派圍攻它，資產(chǎn)階級(jí)學(xué)者反對(duì)它，其他的社會(huì)主義流派攻擊它，但是，長期的革命實(shí)踐證明了馬克思主義是真理，終于成為國際共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)的指導(dǎo)思想。

　�、輽z驗(yàn)路線之正確與否，情形也是這樣。馬克思主義政黨在制訂自己的路線時(shí)，當(dāng)然要從現(xiàn)實(shí)的階級(jí)關(guān)系和階級(jí)斗爭(zhēng)的情況出發(fā)，依據(jù)革命理論的指導(dǎo)并且加以論證。但是，國際共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)和各個(gè)革命政黨的路線是否正確，同樣必須由社會(huì)實(shí)踐來檢驗(yàn)。20世紀(jì)初，國際共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)和俄國工人運(yùn)動(dòng)中，都發(fā)生了列寧的馬克思主義路線與第二國際修正主義路線的激烈斗爭(zhēng)，那時(shí)第二國際的頭面人物是考茨基，列寧主義者是少數(shù)，斗爭(zhēng)持續(xù)了很長一段時(shí)間。俄國十月革命和各國無產(chǎn)階級(jí)革命的實(shí)踐證明列寧主義是真理，宣告了第二國際修正主義路線的破產(chǎn)。

　　⑥毛澤東思想是馬克思列寧主義普遍真理與革命具體實(shí)踐相結(jié)合的產(chǎn)物。毛主席的革命路線與“左”、右傾機(jī)會(huì)主義路線進(jìn)行了長期的斗爭(zhēng)。在一個(gè)時(shí)期內(nèi)，毛主席的革命路線沒有占主導(dǎo)地位。長期的革命斗爭(zhēng)，成功的經(jīng)驗(yàn)和失敗的教訓(xùn)，從正反兩個(gè)方面證明毛主席的革命路線是正確的，而“左”、右傾機(jī)會(huì)主義路線是錯(cuò)誤的。標(biāo)準(zhǔn)是什么呢  只有一個(gè)：就是千百萬人民的社會(huì)實(shí)踐。

　　23．下面對(duì)原文內(nèi)容的理解和分析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（      ）

　　A．馬克思主義認(rèn)識(shí)論告訴我們，一個(gè)理論，是否正確反映了客觀實(shí)際，是不是真理，只能靠社會(huì)實(shí)踐來檢驗(yàn)。

　　B．文章說真理的標(biāo)準(zhǔn)只有一個(gè)，沒有第二個(gè)。而它對(duì)毛主席“真理只有一個(gè)”的理論的引用出現(xiàn)了表意不明的情況，毛主席說的是“真理只有一個(gè)”，沒說檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)，有失嚴(yán)謹(jǐn)。

　　C．科學(xué)史上的無數(shù)事實(shí)也充分地說明了只有實(shí)踐才能夠檢驗(yàn)真理這個(gè)問題。

　　D．馬克思主義政黨在制訂自己的路線時(shí)，從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，以革命理論為指導(dǎo)并且加以論證。

　　24．第③段為什么列舉科學(xué)研究的事例來論證本文的觀點(diǎn)

　　25．在第④段中，先引用毛主席的話論證觀點(diǎn)，然后才舉例論證。能否調(diào)換一下順序，把毛主席的話放到舉例論證文字的后面，為什么

　　26．有的同學(xué)認(rèn)為，第⑥段以舉例論證結(jié)束文章有些倉促，缺乏與第①段的照應(yīng)。你是怎樣理解的

　　三、實(shí)用類文本閱讀

　�。ㄆ撸╅喿x下面的文字，完成小題。

　　看見綠色就想起了你

　　——記“全國三八紅旗手”“全國綠化勞動(dòng)模范”王效英

　　梁衡

　　自從在大西北的那次相見，你的形象，不，你所代表的一種信念，便植入我的腦海，像夜空里的一顆星，時(shí)時(shí)在閃光。這是一種思想，一種意志，一種思索，一種信息。只要一有綠色這個(gè)媒介，她便會(huì)釋放出來，叫我心里翻騰不已。

　　我見到你是在招待所里采訪時(shí)。你敲門進(jìn)來，坐在沙發(fā)上。你已50歲，皮膚黧黑，手背上青筋突起，臉上也已爬上皺紋。我腦際本裝著你傳聞中的英姿，你動(dòng)人的歌聲，爽朗的笑語。我心里一頓，沒有想到你會(huì)是這個(gè)樣子。你對(duì)我笑笑，坐在沙發(fā)上，等我先問話。窗外綠柳紅花。

　　你開始敘述往事，雙眸中又閃出青春的火花。1950年，你隨軍進(jìn)疆時(shí)還是一個(gè)十八歲的姑娘。炎熱的麥?zhǔn)諘r(shí)節(jié)，你在南疆的農(nóng)場(chǎng)里，在維吾爾族老鄉(xiāng)的杏樹下看場(chǎng)。在這夏日沙子能烤熟大餅的西北，綠蔭比金子還寶貴。你心里萌生起一個(gè)念頭，學(xué)林業(yè)去，要讓綠色染滿戈壁。

　　畢業(yè)后你來到石河子，這一片黃沙之野，正是涂抹綠色的最廣闊天地。報(bào)到的第一天，這里還沒有房子，晚上你就睡在工棚廚房的大鍋臺(tái)上。白天你扛著標(biāo)桿去測(cè)量，去規(guī)劃。冬天，沒膝的深雪將鞋子、褲腳凍成一個(gè)冰殼；春天，風(fēng)沙開始在你秀氣的臉上沖磨皺紋；夏天，烈日開始將你嫩白的皮膚曬紅、曬黑。你這位水鄉(xiāng)姑娘，執(zhí)著地追求著自己的理想。

　　當(dāng)?shù)貨]有合適的綠化樹種，你橫跨半個(gè)中國，到東北深山里去尋找。白天打樹籽，晚上在招待所里搓籽皮。樹籽還濕，你帶在火車上，走一站，風(fēng)干一點(diǎn)，搓一點(diǎn)，兩只手搓紅了，搓腫了。籽皮、莢殼從列車窗口飄出，一路撒去。有這樣的出差者嗎  啊，難怪你有這雙青筋暴突的手。綠色是生命的象征，生命需要人去培育�，F(xiàn)在這個(gè)戈壁新城已擁有200多種樹種、154萬株樹，城外還有30公里長的林帶，生命之綠已戰(zhàn)勝了荒漠的死寂。但是，你的青春年華已無可奈何地悄悄退去。不過，她不是消失在燈紅酒綠中，不是消失在大城市的菜市場(chǎng)上，不是消失在小家庭的熱炕頭上。你挺立在戈壁灘上，將青春的信息，融進(jìn)雨，拋向風(fēng)，化作了一座綠城。窗外柳絲織簾、白楊遮陰。

　　你在沙發(fā)上坐著，明眸中閃著火花，渾身披滿風(fēng)塵，好一座堅(jiān)毅的塑像。不知為什么自從我離開西北之后，無論走到哪里，只要一見到綠色，就想起了你，想起那天見面的情景，想起那天你說的話。我在想，綠色，難怪人們用她來表示生命。

　　大凡有生命之物，總會(huì)有什么東西要來對(duì)她進(jìn)行一點(diǎn)折磨。要成長，就有壓制；要生存，就有毀滅。只有戰(zhàn)勝了這些，才會(huì)有生命。正當(dāng)你用紅腫的手從興安嶺采回的樹籽，靠瘦小的腰身從天山上扛來的樹苗，在這戈壁灘上發(fā)芽、生根，漾出一片綠云時(shí)，“文革”開始了。極左者認(rèn)為栽樹是為了打扮城市，愛打扮就是資產(chǎn)階級(jí)。這些樹也在“革”之列。好可憐的樹苗啊，她們像剛斷奶的孩子，身子骨還弱，胳膊腿還細(xì)。平日里還要靠你起早貪黑地遮風(fēng)擋雪�？涩F(xiàn)在，幾天內(nèi)便一起慘死在斧鋸之下。她們沒有一點(diǎn)抵抗力啊，任人砍剁，根露枝棄。你躲在家里不忍看這個(gè)場(chǎng)面。

　　一天晚上，一個(gè)好心的老園林工給你送來一車樹枝：“隊(duì)長，你辛苦了這么多年，樹都給人家砍光了。我給你送把燒火柴吧。”你沖出門外一頭撲在車上，哭成個(gè)淚人。你不讓卸車，你不忍心燒這些青枝綠葉，你半天爬不起來。孩子過來拉你，問你：“媽媽，何必這樣傷心。”你說：“你哪里知道，這樹和你一樣，都是媽心頭的肉。”昨天，我采訪時(shí)聽人給我講你的這段故事，我忍不住流下眼淚，淚珠滴在采訪本里。這以后，有人說你瘋了，像祥林嫂那樣到處奔走，見人就說：“還我的苗圃，還我的小樹。”林業(yè)隊(duì)解散了，你被調(diào)到工廠，調(diào)到副業(yè)隊(duì)，但你的心沒有走，你還是見人就說：“還我的苗圃，我要回去。”滿城人都同情你啊，你那一下子就瘦了一圈的臉龐，那顫抖的聲音，那青筋暴突的手背，那已流不出淚的眼睛。

　　但你終于挺過來了。生命總是“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”，苗圃終于要回來了，林業(yè)隊(duì)恢復(fù)了，一切從頭開始。你又挺起胸到天山上去挖樹，到興安嶺去采種。那天我到苗圃參觀時(shí)，放眼又是一片綠茵。新綠啊，滿園關(guān)不住的新綠。但有一棵樟子松很特殊，很高，孤立著，樹皮糙裂，枝挺如蓋，已有幾分蒼色。陰差陽錯(cuò)，它是那次“革命”中唯一的幸免者。它是你1960年從東北帶回的第一批樹種。我在樹下站了很久，你也站了很久。我不再問什么，你也不再說什么。這樹下的沉默，深深地嵌入了我的記憶。此后，無論走到哪里，只要一見到綠樹，不管是路邊的青楊，或村前古槐，或河邊翠柳，我都會(huì)想起這棵松樹，和站在松下的你。我想，一棵樹的生命難道只是葉，是枝  人的生命難道只是血，是肉  樹和人一樣，也有希望，有信念，有意志。

　　從那以后，我每見到綠色，不由就想起了你，想你是怎樣用淚水、汗水，深情地去調(diào)制這深深的綠，用綠色洇染千里黃沙戈壁。

　　天涯何處無綠色，每一片綠葉里都有你。

　�。ㄓ袆h改）

　　27．下列對(duì)原文相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（      ）

　　A．已過半百的王效英明眸中依然閃著火花，是因?yàn)樗龑⑶啻韩I(xiàn)給了她最愛的綠化事業(yè)，獻(xiàn)給最愛的理想，青春并未真的消失。

　　B．“文革”中極左者認(rèn)為栽樹是為了打扮城市，愛打扮就是資產(chǎn)階級(jí)，這顯然是不懂人與自然和諧共生的道理，不懂生態(tài)學(xué)。

　　C．來到石河子后，冬天深雪將鞋子、褲腳凍成冰殼；夏天烈日將皮膚曬紅、曬黑，體現(xiàn)了王效英植綠過程中環(huán)境的惡劣。

　　D．經(jīng)歷了“毀綠事件”后，王效英深受打擊，一度精神有些恍惚，變得像祥林嫂一樣不分對(duì)象地傾訴，被眾人消遣。

　　28．根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是（      ）

　　A．“我心里一頓，沒有想到你會(huì)是這個(gè)樣子。”表明作者在見到王效英之后，對(duì)她滄桑的形象有些失望、采訪興致受到些許影響。

　　B．“一個(gè)好心的老園林工給你送來一車樹枝”，這位好心的老林工人送樹枝出于好心，然而好心辦“壞事”，讓王效英更為心痛。

　　C．“我不再問什么，你也不再說什么。”我們?cè)跇湎抡玖ⅲ�不言不語，但卻勝過千言萬語，達(dá)到“無聲勝有聲”的效果。

　　D．“革命”中唯一的幸免者——那棵很特殊，很高，孤立著，樹皮糙裂，枝挺如蓋的樟子松已然成為王效英生命的象征。

　　29．下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（      ）

　　A．本文是一篇記人通訊，屬于新聞范疇，但它卻采用散文的形式，不落俗套，給讀者以耳目一新之感。

　　B．文章在寫到王效英像祥林嫂時(shí)，神態(tài)描寫中運(yùn)用反復(fù)的手法，寫出了王效英在樹苗被毀后幾近崩潰的狀態(tài)。

　　C．文章主標(biāo)題化用《看見胡楊就想起了你》的歌名，簡(jiǎn)潔明快，副標(biāo)題交代通訊人物、身份，對(duì)主標(biāo)題起補(bǔ)充作用。

　　D．文章擷取幾個(gè)典型事例，描述了主人公不畏艱辛，用綠色洇染千里黃沙戈壁的感人事跡，以真為本、以情取勝。

　　30．為何“看見綠色就想起了你”  請(qǐng)結(jié)合文本分析。

　　31．“細(xì)節(jié)讓通訊鮮活”，文本中有哪些典型細(xì)節(jié)，請(qǐng)找出來并分析其作用。

　　（八）閱讀下面的文字，完成下列小題。

　　北京時(shí)間10月5日19時(shí)，2023年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?wù)�式揭曉。挪威劇作家Jon Fose(約恩·福瑟)摘得殊榮。《訪書記》作者、英國愛丁堡大學(xué)博士崔瑩曾經(jīng)親自采訪過約思·福瑟。下面是她對(duì)約恩·福瑟的部分訪談內(nèi)容。

　　崔瑩：“大海”在你的作品中分量很重，往往奠定了全文基調(diào)。它有時(shí)給人安全感，更多時(shí)候卻令人恐懼。為何這樣描寫海洋  你的主人公經(jīng)常長久地凝視大海，你也會(huì)這樣做嗎

　　福瑟：是的。我在挪威卑爾根附近的小鎮(zhèn)豪格松德長大，在那里總能看到海和海浪。這對(duì)我影響很深。坐下來集中精力寫作時(shí)，我的腦海里總會(huì)浮現(xiàn)出自己第一次看到海、看到船的情景。

　　現(xiàn)在，我有時(shí)也去卑爾根附近的一所房子寫作。它離海很近，從那里二樓的書房眺望，可以看到海、海浪和峽灣對(duì)面的陸地。我經(jīng)常會(huì)在那里凝視大海。天氣好的時(shí)候，在廣闊的海面上，你會(huì)感覺到自由。但同時(shí)，這種自由是有限的——所有的時(shí)間里，你都必須呆在船上。你會(huì)熱愛大海，會(huì)喜歡海浪的節(jié)奏、海水變化的顏色，但同時(shí)你也會(huì)發(fā)現(xiàn)大海的危險(xiǎn)：它變化無常，發(fā)怒時(shí)會(huì)很殘酷，很多人葬身其中。可以說，大海是個(gè)矛盾體。我的作品也是個(gè)矛盾體。而這是因?yàn)�，人生本身就充滿了矛盾。

　　崔瑩：你反復(fù)書寫人的孤獨(dú)感：“我將只有獨(dú)自一人。”這與你的成長經(jīng)歷有關(guān)嗎

　　福瑟：按照弗洛伊德的理論，我的孤獨(dú)感要追溯到我的嬰兒時(shí)期——它在我一兩歲時(shí)就出現(xiàn)了。從小到大，雖然有很多親密的朋友，但我一直性格內(nèi)向，有些害羞。我感到我和他人、和整個(gè)世界的距離都很遠(yuǎn)。正是為了減少這個(gè)距離，我開始寫作。

　　崔瑩：你最早寫的是短詩和歌詞。當(dāng)時(shí)的你是怎樣開始創(chuàng)作的  這段經(jīng)歷對(duì)你的戲劇創(chuàng)作有什么影響

　　福瑟：12歲時(shí)，我很喜歡彈吉他，就開始編一些小曲子，也為它們寫歌詞——我至今依然記得其中的幾首。16歲時(shí)，我參加了一個(gè)樂團(tuán)，彈搖滾吉他，也拉小提琴。但我最終意識(shí)到自己沒多少表演天賦，就放棄了演出，繼續(xù)編曲。

　　可以說，我的寫作就是從與音樂有關(guān)的創(chuàng)作開始的——音樂需要聆聽，寫作也需要。有時(shí)我感覺自己只是在聽我的人物說話，然后把它們記錄下來。我的作品“語句重復(fù)”的特點(diǎn)，也是從那時(shí)開始的。寫劇本時(shí)，我就像在編曲，戲劇就仿佛是我的樂譜。

　　崔瑩：寫作之初，哪位作家對(duì)你的影響比較大

　　福瑟：最初開始寫作時(shí)，挪威作家羅爾夫·雅各布森對(duì)我的影響很大。當(dāng)時(shí)我的作品仿佛都不是用自己的語言寫成的，而是用他的語言寫成的。直到二十多歲時(shí)，我才逐漸形成自己的語言。我正兒八經(jīng)在報(bào)紙上發(fā)表的第一篇作品叫《他》。我后來的作品風(fēng)格，和那篇故事的差不多。寫的是生活的本質(zhì)，與人物的名字無關(guān)。

　　崔瑩：一開始，你發(fā)表的是小說。十多年后，你的劇作《有人將至》才真正問世。你是如何從小說轉(zhuǎn)向戲劇創(chuàng)作的

　　福瑟：說實(shí)話，我的第一部戲完全是別人掏錢聘我寫的：有人問我想不想寫戲，那時(shí)我是自由作者，收入不高，非常需要錢，就接受了。在此之前，我從未想過會(huì)寫戲劇。用了一周時(shí)間，我寫了《有人將至》。在我的作品中，它至今仍是被搬上舞臺(tái)次數(shù)最多的一部。

　　我并不喜歡劇院，甚至有點(diǎn)討厭它，但我喜歡寫戲劇的感受——不僅可以決定如何使用語言，也可以決定在何時(shí)沉默。沉默是語言之間的間隔。